阿瑪珂德與童年放映室

** 內文含劇情雷 **

"The Ides of March"是公元前最著名的政治謀殺案發生的那天，凱薩大帝招受親信的背叛而身亡；爾後莎士比亞著作〈凱薩大帝〉中預言者提醒凱薩「beware the Ides of March」。改編自博威廉曼2004年擔任民主黨總統初選候選人Howard Dean幕後操盤手經驗寫成的舞台劇〈法拉格北站〉，喬治克隆尼藉由"the ides of March"的典故講明《選戰風雲》中政治血淋淋的現實。

改編自保羅裘唐諾2008年小說《質數的孤獨》的同名電影，導演薩維里奧克斯坦佐只算拍了四分之三部的好電影。有別於小說從1983〈雪天使〉順著時間流走到2007的〈殘餘〉，電影將時間點稍作更動地節取1984、1991、2001與2008四個與主角息息相關的時間點。編導在開場15分鐘內，快速地標出1984、1991、2001各自的基本情節設定(人物迅速出場及發生一兩件剪裁掉前後文的事件本身)，然後在接下來的一個多小時，情節不時在麥緹亞與艾莉契兩個主角的三個時間點間跳躍、穿插呼應，堆積起兩人從童年到成年的立體形象。最終半小時抵達2008年將兩人的關係收尾。

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初看《轉山》會覺得與《127小時》同一血脈，都說著為了完成夢想拋棄對危險顧忌的故事，也同樣是男主角的獨角戲，也同是在旅程過程中的蛻變。

作為導演安德烈薩金塞夫第三部作品，也是唯一未入選國際影展正式競賽類的《艾蓮娜》(入圍坎城影展一種注目單元)，在我看來較前兩部不論是奪下威尼斯首獎的《歸鄉The Return》或坎城影帝的《將愛放逐The Banishment》更臻成熟。《歸鄉》中刻意雕琢風景、借景喻情的痕跡在《艾蓮娜》已不多見，導演採用紀實的畫面記錄角色的行動、也透過低限的對白去帶出關係的角力，讓這樁因資源分配衍生的家族悲劇，蘊藏更多反撲前的暗潮洶湧(卻不濫情)。

荷蘭導演烏蘇拉安東妮亞柯Urszula Antoniak的第二部作品《寂寞得要死》在坎城導演雙週首映時，主辦單位提出的警語「本片可能影響觀眾的情感，請謹慎斟酌觀賞」更讓本片在2011年金馬影展秒殺一票難求。究竟是畫面過於聳動、寫實如《不可逆轉Irriversible》或《性愛巴士Shortbus》，抑或題材可能動搖普世相信的價值如《大開眼戒 Eyes Wide Shut》或《基督最後的誘惑 The Last Temptation of Christ》，在我觀點《寂寞得要死》將被歸類與《鋼琴教師 The Pianist》同樣是以寫實到令人發毛的畫面去描述人性扭曲的題材，是關於「性」與「衝動」壓抑及蔓延的電影。

(請注意內有情節雷)

觀賞《都靈之馬》是一種很純粹關於電影的經驗，排除對白推衍劇情的細瑣，直接近逼生命存在的本質。對白很少，只有第三天造訪的男子說了宣揚「世界將由惡所掌控」的警語才直白地植入一段尼采式存在主義的言論，其餘則在為期六日內靜默地觀視主角存在的樣貌及聽門外不曾止息的風刮聲。