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最佳影片  大藝術家       

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最佳劇情長片

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初看《轉山》會覺得與《127小時》同一血脈,都說著為了完成夢想拋棄對危險顧忌的故事,也同樣是男主角的獨角戲,也同是在旅程過程中的蛻變。

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作為導演安德烈薩金塞夫第三部作品,也是唯一未入選國際影展正式競賽類的《艾蓮娜》(入圍坎城影展一種注目單元),在我看來較前兩部不論是奪下威尼斯首獎的《歸鄉The Return》或坎城影帝的《將愛放逐The Banishment》更臻成熟。《歸鄉》中刻意雕琢風景、借景喻情的痕跡在《艾蓮娜》已不多見,導演採用紀實的畫面記錄角色的行動、也透過低限的對白去帶出關係的角力,讓這樁因資源分配衍生的家族悲劇,蘊藏更多反撲前的暗潮洶湧(卻不濫情)。

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荷蘭導演烏蘇拉安東妮亞柯Urszula Antoniak的第二部作品《寂寞得要死》在坎城導演雙週首映時,主辦單位提出的警語「本片可能影響觀眾的情感,請謹慎斟酌觀賞」更讓本片在2011年金馬影展秒殺一票難求。究竟是畫面過於聳動、寫實如《不可逆轉Irriversible》或《性愛巴士Shortbus》,抑或題材可能動搖普世相信的價值如《大開眼戒 Eyes Wide Shut》或《基督最後的誘惑 The Last Temptation of Christ》,在我觀點《寂寞得要死》將被歸類與《鋼琴教師 The Pianist》同樣是以寫實到令人發毛的畫面去描述人性扭曲的題材,是關於「性」與「衝動」壓抑及蔓延的電影。

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(請注意內有情節雷)

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觀賞《都靈之馬》是一種很純粹關於電影的經驗,排除對白推衍劇情的細瑣,直接近逼生命存在的本質。對白很少,只有第三天造訪的男子說了宣揚「世界將由惡所掌控」的警語才直白地植入一段尼采式存在主義的言論,其餘則在為期六日內靜默地觀視主角存在的樣貌及聽門外不曾止息的風刮聲。

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