目前日期文章:201302 (6)

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The-Master

保羅湯瑪斯安德森無意在《世紀教主》鉅細靡遺地交代新興教派"the Cause"的崛起,桀傲的佛萊迪歷經教主改造(片中所提的"processing")的洗禮,非但未被馴化,反倒晉升為昇級版的慾望魔鬼才是《世紀教主》的重心。瓦昆費尼克斯精實幹練的身型、睥睨神情、刻意展示唇邊的疤,灌注一頭受傷的獸離群孤傲的印象;飽滿的原始衝動與調配佳釀的魔鬼天賦,讓人願意提交浮士德的交易。

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[寫在前頭] 這份名單是從2012年觀賞的317部劇情長片、紀錄長片及迷你電視電影中圈選出來,其中排除了(含)2008年以前的作品。這年度值得記上一筆的是,搭著影展專題順風車,年初從廿年代黑白默片見識影響柏格曼的瑞典經典魅力,年底爬著安哲羅普洛斯及安德烈華依達的膠卷格子,略覽繁雜的希臘、波蘭國族史脈。「經典」果真老不了、也假不了,《幽靈馬車》、《死刑台與電梯》、《流浪藝人》、《大理石人》無ㄧ不讓人從膠片第一格就跌入醉心著迷。晚近魯本奧斯倫驚艷柏林的短片之作《銀行事件》或羅馬尼亞新秀克里斯提普優的《無醫可靠》亦深具傳承經典的實力。這份名單當然不代表這些電影的唯一價值,只是電影某個切面的觀點呈現,或許推薦朋友後,其中能有一兩部讓人放在心上也就功德圓滿,至於經典與否就留待電影史公斷。

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《性愛成癮的男人》該被視為繼《摯愛無盡》後電影界推出的年度時尚單品,麥可法斯賓達的表演則又像《落日車神》雷恩葛斯林節制的脆弱。

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談《凱撒必須死:舞台重生》的技法,就先從同樣是戲中戲的《阮玲玉》說起。1935年阮玲玉參與蔡處生的《新女性》,為保護兒女被迫賣淫的韋明(阮玲玉飾),臨終病榻喊出一聲疊一聲「我要活下去!我要活下去!」然後斷氣。傳聞阮玲玉當年演完這幕久久無法自己地悶頭痛哭,關錦鵬在《阮玲玉》中也拍了這段入戲太深的插曲。當鏡頭推近包住阮玲玉的被子,〈葬花〉旋律在啜泣聲裡迴盪,鏡頭一個轉換從在阮玲玉戲裡切成關錦鵬劇組的戲外,飾演阮玲玉的張曼玉無法遏抑哭泣。原本觀眾是走入戲中戲看戲裡人生,一個轉身卻意外目擊戲外戲的真情反應。《阮玲玉》在一場戲點到這戲內外對應的況味,義大利導演塔維安尼兄弟的《凱撒必須死:舞台重生》則拿全本〈凱撒大帝〉來衝擊受刑人的人生歷練。

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「扇爛無風、人老無用」,今村昌平用《猶山節考》拍出無風無用的殘酷,而許鞍華用《桃姐》詮釋「人老無用」背後主僕份際六十載的綿綿情深。

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花都魅影》幾乎沒有情節脈絡可循,卻留下動作的痕跡。像破場的無聲電影片段,那是回歸電影紀錄動作的初衷。時至百歲,類型爭鳴,電影的實質變過嗎。《花都魅影》是以巴黎為舞台的試驗,而在李歐卡霍手裡的丹尼斯拉凡是一塊黏土,每個加長禮車駛抵的段落,塞入一個靈魂,然後登台演出。 

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