目前分類:波波看電影 (48)

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《心塵家園》談的是環境如何地將一個家族給困住,然後內化成自身的裹足不前。

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誰料日記裡速筆寫意的潦草字跡,草蛇灰線伏延千里結為心頭疙瘩。《海街日記》就像在遐意午后攤開家族日記,摸著跨頁的隻字尋找拆結的契機。劇中無一個全知的角色指引情節走向,當鏡頭設在小津風格的榻榻米視角,觀眾得以貼近香田家的生活,在眾聲喧嘩裡湊著一些那些年的那些事。

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1965,印尼傾共總統蘇卡諾垮台,肅清共黨屠殺百萬人,部分棄屍蛇河。

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觀賞《尋祕街拍客》的過程,讓我審視近年看紀錄片私下分析的軌跡。

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蔡明亮的電影,給人很難懂的印象,不說話就一個鏡頭晾在那裡。人若是呼嘯而過,會視這樣的等待是種空白;如果花幾分鐘佇足,久了無聊感逐漸消散,生活的苦找到缺口提釀上來,莫名就哭了。觀賞《郊遊》得放下尋找情節脈絡的急切,「慢」就感受了高架橋下灌來的風如何與「滿江紅」連成一氣、就理解為何「郊遊」沒有快樂,而是一群人都痛哭流涕。

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The-Broken-Circle-Breakdown   

** 內有劇情雷 慎入**

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保羅湯瑪斯安德森無意在《世紀教主》鉅細靡遺地交代新興教派"the Cause"的崛起,桀傲的佛萊迪歷經教主改造(片中所提的"processing")的洗禮,非但未被馴化,反倒晉升為昇級版的慾望魔鬼才是《世紀教主》的重心。瓦昆費尼克斯精實幹練的身型、睥睨神情、刻意展示唇邊的疤,灌注一頭受傷的獸離群孤傲的印象;飽滿的原始衝動與調配佳釀的魔鬼天賦,讓人願意提交浮士德的交易。

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《性愛成癮的男人》該被視為繼《摯愛無盡》後電影界推出的年度時尚單品,麥可法斯賓達的表演則又像《落日車神》雷恩葛斯林節制的脆弱。

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談《凱撒必須死:舞台重生》的技法,就先從同樣是戲中戲的《阮玲玉》說起。1935年阮玲玉參與蔡處生的《新女性》,為保護兒女被迫賣淫的韋明(阮玲玉飾),臨終病榻喊出一聲疊一聲「我要活下去!我要活下去!」然後斷氣。傳聞阮玲玉當年演完這幕久久無法自己地悶頭痛哭,關錦鵬在《阮玲玉》中也拍了這段入戲太深的插曲。當鏡頭推近包住阮玲玉的被子,〈葬花〉旋律在啜泣聲裡迴盪,鏡頭一個轉換從在阮玲玉戲裡切成關錦鵬劇組的戲外,飾演阮玲玉的張曼玉無法遏抑哭泣。原本觀眾是走入戲中戲看戲裡人生,一個轉身卻意外目擊戲外戲的真情反應。《阮玲玉》在一場戲點到這戲內外對應的況味,義大利導演塔維安尼兄弟的《凱撒必須死:舞台重生》則拿全本〈凱撒大帝〉來衝擊受刑人的人生歷練。

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「扇爛無風、人老無用」,今村昌平用《猶山節考》拍出無風無用的殘酷,而許鞍華用《桃姐》詮釋「人老無用」背後主僕份際六十載的綿綿情深。

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花都魅影》幾乎沒有情節脈絡可循,卻留下動作的痕跡。像破場的無聲電影片段,那是回歸電影紀錄動作的初衷。時至百歲,類型爭鳴,電影的實質變過嗎。《花都魅影》是以巴黎為舞台的試驗,而在李歐卡霍手裡的丹尼斯拉凡是一塊黏土,每個加長禮車駛抵的段落,塞入一個靈魂,然後登台演出。 

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精神疾病造成個體整體生活的瓦解,這樣驚心怵目的題材並不難拍;再溫情些也能是《心靈獨奏》的大包容。《歷劫重生》卻選擇在主角周遭的人納入妄想系統外,還刻畫一切如真的妄想裡,選擇信任的煎熬。

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奧地利導演Ulrich Seidl計畫以Ödön von Horváth同名作品發想的「信」、「望」、「愛」,發展為關於一家三名女性成員獨立成篇的「天堂三部曲」。首部曲《天堂:愛》先是入選2012年坎城影展正式競賽,爾後《天堂:望》、《天堂:信》分別在威尼斯及柏林影展亮相。

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三谷幸喜的喜劇有超脫於現實、自成一格的時空,落魄的小人物在封閉空間中展開對生命的逆襲。

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姑且不論1966年李晚熙執導的原版《晚秋》拷貝散佚的傳聞是否屬實,第三度翻拍的金泰勇版更動不少原先的設定,有些可能是商業考量,有些則讓《晚秋》從男歡女愛的窠臼裡擁有不同層次的溫度。

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承認要進入《諜影行動》的鬥智對弈是傷腦力的,一個閃神忽略的小細節,就迷失在冷戰尋找雙面諜「鼴鼠」的盤根錯節中,得緊跟喬治史邁利的思緒,偏偏時空交換編導全然不交代,需來來回回推敲才打得開下一扇門。但《諜影行動》還是迷人得緊,蓋瑞歐德曼的眉宇像是鎖住英倫的陰鬱,凝視分不清是敵是友的熟悉臉孔裡「鼴鼠」的痕跡,更追憶已回不去的年代,不論歷史還是捲入其中的人。

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很難想像有葛斯范桑珠玉在前的《美國暴力學校》,校園槍擊事件還能挖掘不同的心理素質。有別於葛斯范桑營造集體夢遊般的場域對比事件暴力的本質,加拿大導演丹尼斯維納勒夫的《蒙特婁校園屠殺事件簿》佈下較清晰的劇情脈絡,並選擇「性別」作為母題,交叉對照殺手、瓦樂希、傑夫在事發前後繞著「性別」的心理困境。

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作為芬蘭最享譽國際的作者型導演,阿基郭利斯馬基在《溫心港灣》仍維持飽和卻滲露懷舊的靛藍、磚赤色溫,最簡約、印象式的動作替代複雜的動機,用冷靜的基調輕煲正面能量的信仰、頂多對著無可奈何說幾句不算聰慧的玩笑話。作為啟航郭利斯馬基「港灣三部曲」的《溫心港灣》,實際上是包裹在2009年9月22日發生於法國加萊港的真實事件外,一層層從公權力到探討人性、最後終結於奇蹟的變奏昇華。

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《南方野獸樂園》建構文明/政策莫可鞭及的南方之境,濕溽間萬物和諧共生,茹毛荒蠻乃戮力實踐生命原本的姿態。改編Lucy Alibar獨幕劇〈Juicy and Delicious〉,導演Benh Zeitlin更動主角性別之外,亦將原劇「兒童面對父親死亡的崩解及失落」提升為對照「當代氣候變遷反撲」的格局。搭配Quvenzhane Wallis無懼的口白、鏡頭捕捉浮動的塵埃,《南方野獸樂園》三角洲上宛若孤島的浴盆鎮,原該是被文明畫上一條界(劇中的大壩)後的化外瘴癘,卻閃著生命的蠢蠢靈動。

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