承認要進入《諜影行動》的鬥智對弈是傷腦力的，一個閃神忽略的小細節，就迷失在冷戰尋找雙面諜「鼴鼠」的盤根錯節中，得緊跟喬治史邁利的思緒，偏偏時空交換編導全然不交代，需來來回回推敲才打得開下一扇門。但《諜影行動》還是迷人得緊，蓋瑞歐德曼的眉宇像是鎖住英倫的陰鬱，凝視分不清是敵是友的熟悉臉孔裡「鼴鼠」的痕跡，更追憶已回不去的年代，不論歷史還是捲入其中的人。
作為沒那麼陽剛的諜報片，《諜影行動》由舉手投足間的細節填補，每個角色都糾葛著一段情，一段在時代洪流下認賠或不甘心的情。「變遷」牽動著《諜影行動》的每條劇情線。
短兵相接的戰線隱身為爾虞我詐的間諜戰，還摸不透遊戲新規則的官方，是任圓場操弄的棋。國際間，以為冷戰布局的棋盤裡是美方的重要同盟，原來只是美蘇借道的橋；圓場的人事鬥爭，官方遭借刀殺人拿以為瘋癲(深信局裡高層有「鼴鼠」且一手策畫遭策反的匈牙利事件)的老總(the Control)與史邁利作為祭品。冷色調的攝影與無法撥雲見日的陰霾，強化棋局裡無法看清大局的鬱悶感；圓場會議室內布滿四周的吸音棉，遠看何嘗不是棋盤意象，走著「鍋匠 Tinker」、「裁縫 Tailor」、「士兵 Soldier」、「窮人 Poor Man」、「乞丐 Beggar Man」的算計。
《諜影行動》不僅捕捉不確定性中空氣凝結的浮躁，捲入時代糾結的私密之情，導演透過從小說文本的更動、鏡頭關注與未帶入的，鋪成一整個無法迴避的「代價」。先談未帶入的，吉姆普萊多銜老總之命赴匈牙利與蘇聯方投誠的情治人員接頭，不料事跡敗露遭策反險命喪黃泉。編導對吉姆行動的始末只給零星線索，對照約翰勒卡雷的原著摸清吉姆與比爾的情愫，才能理解為何吉姆行動前見了比爾海頓一面、為何比爾在行動失敗後收拾吉姆住處證據時也收了兩人的合照、理解康妮口中「分不開的兩人」所指為何，這麼聖誕夜的眉來眼去才能帶出劇末吉姆持槍的傷痛。
至於喬治史邁利，離開圓場這情報的權力圈後，隻身在蕭瑟的季節裡游泳、維持情報人員處處警覺的習慣。即使聖誕夜目睹妻子偷情，仍不形於色的面孔。編導透過一場彷彿心理劇的橋段，讓喬治史邁利對著空椅，重現當年招降還未成俄方情報頭子的Karla的過程。從深陷情報工作多年的角度說出「我們都竭盡一生，試圖找出彼此制度的缺陷，不覺得你現在該承認，你和我都一樣的毫無價值嗎」這最殘酷的體悟，史邁利從Karla與妻子安危保證的觀點切入，觀眾寧可相信這不是談判技巧的操弄，而是相知相惜下史邁利自身不說明的冀望。當Karla轉身而去，史邁利與Karla的命運將詭譎地走在同樣的路上，家庭是時局下的犧牲品。這場戲接續著彼得紀堯姆告別同性情人，這擺脫不掉的命運將代代流傳。
在這群受時代擺弄的男人間，有雙眼看著一切，編導給予這雙眼一個母親的形象。從歷史「那時多美好，...是一場真正的戰爭，至少英國人還有自豪的原因」、從人「這些都是我的男孩，全是可愛的男孩們」，而「要是查到的是壞消息，就別來找我了。我只想記得你們每個人原來的樣子」算是給變質的時代一記怒吼。
註：附上劇中的「Karla Scene」，蓋瑞歐德曼在這場戲的演出該成為表演範本。
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